1884 yılında Paul Gauguin tarafından boyanmış manzara “Rouen yakınlarındaki Mavi Çatılar”, empresyonizm sanatının karakteristik özelliklerine sahiptir. Aynı zamanda, izlenimcilik sonrası kalıcı eğilimler resimde izlenmektedir.
Manzara “Rouen yakınındaki Mavi Çatılar” grafik görüntüleri açısından ince, yoğun bir tuval. Görüntü düzlemi dolu, görüntü satırı bir dereceye kadar aşırı yüklenmiş. Resimde hava, alan yok.
Birbirlerine çok yakın yerleştirilmiş evlerin imajı, emprenye ve barış hissine ve aynı zamanda izolasyon ve eskrime neden olur. Çatıları boyamak için sanatçı karmaşık bir mavi renk kullanır, böylece Rouen yakınındaki bu bina kümesini bütün ve önemli bir şeyde birleştirir.
Sanatçı, tuvali için benzersiz bir palet seçimi sayesinde karmaşık ışık-gölge ilişkilerini yeniden yaratıyor.
Resim ilginç bir bakış açısı ve sanatçının orijinal bir kompozisyon vizyonu ile karakterizedir. Çok sayıda, farklı ev türleri bazen izleyicinin üstündeki hantal katmanlarda yükselir. Bu arada, böyle farklı binalar yığını aynı tip, sıkıcı, sıradan olarak adlandırılamaz.
Aksine, evlerin ilk bakışta prosaik görüntüsü, çeşitli gölgeler ve dokularla hoş bir sürpriz yapar. Resmin “kalabalıklaşması”, unsurlar birbirine yakın konumlandırıldığında tasvir edilen bir süslenme hissini korurken, açıkça tanımlanmış, ancak zaman simgesine kadar gizlenmiştir. Bu durumda, manzara semboliktir ve sadece kendi içinde kapalı değildir. Ancak kelimenin tam anlamıyla bir dinamik olmamasına rağmen, kanvasın bir fikri vardır ve sembolik enerjisi vardır.
Manzara bize sonbahar renkleri, karmaşık tonlar sunuyor. Ağırlıklı olarak sıcak renk, gökyüzünün ve çatıların soğuk rengi ile dengelenir. Gökyüzünün alanı, aralıklı beyaz bulutlar ile doldurulur, ek gölgeler bırakılır ve manzara koyulaştırılır, daha belirgin ve zıttır.
Resim, detaylı çizim, sıkı kontur çizgileri, pürüzlülük ve inmenin sinirlilik eksikliği ile kanıtlandığı gibi, olası bir görüntü için seçeneklerden birini gösteren bir taslağa daha yakından benzemektedir.
Manzara son derece durağandır, ancak tuvalin altındaki insanların figürleri tarafından tuvale bazı dinamikler eklenir. Bu figürlerin olağandışı düzeni, manzara görüntüsünü canlandırıyor, bir şans unsuru ve yaşamda çok sık olan bir kaos getiriyor. Bundan sonra, tuval ölü bir resim düzlemi olmaktan çıkar ve çevreleyen gerçeklikle zamanla nefes almaya başlar.