1883’ten beri Claude Monet’in yetenekli bir ressam olarak ünü pekiştirildi ve mali durumu iyileşti ve diğer izlenimciler gibi yalnızlık aramaya başladı. Aslında, Arjantin, yedi yıl Veteille’de sıkıştıktan sonra Monet uzun yıllar Paris’ten uzak yaşamıştır. Şimdi, 1892’de kocasının ölümünden sonra ikinci karısı, altı çocuğu ve iki oğlu olan Alice Goshede ile birlikte Epta ve Seine’nin birleştiği yerde bulunan küçük bir köy olan Giverny’ye yerleşti. Böylece Monet, Bennecourt zamanından beri sevdiği yerlerde yaşadı ve Vethe’ye benzeyen pitoresk köşeler buldu.
O zamana kadar resimlerinin başarısı belli oldu ve Octave Mirbo, Figaro’nun yayınlanması için bir makale hazırladı ve burada şunları yazdı: “Claude Monet bugün düşmanları yendi, etrafındaki herkesi susturdu, dediler. inatçı insanlar hala sanatı donmuş, ölü bir formül olarak gördükleri ve yeteneklerinin özellikleri hakkında tartıştıkları için, artık bu yeteneğin gerçekten var olduğu ve kendini derinliklere nüfuz eden gücü ve böylesine sahip olduğu için tanınmaya zorlayabildiği gerçeğine karşı çıkmıyorlar. ruhlar, sevgililer, daha önce alay etti, şimdi resimlerinde koleksiyonlarına sahip olmak onuruna saygı duydu; sık sık alay eden sanatçılar şimdi onu gayretle taklit ediyor. ” Korkunç Albert Wolf’un düzyazı eserlerini hala yayınladığı bir gazetede benzer satırlar, Nadar’daki ilk sergiden on yıl sonra Monet ve arkadaşlarının başarısının sadık delilleridir. Para büyüdükçe, Monet evi geliştirdi ve genişletti, önce kiraladı ve daha sonra 1890’da satın aldı.
Daha sonra bahçede bir atölye inşa etti, 1911’de burada Beyaz Nilüferler etütleri üzerinde Orangerie sahnesinde çalıştı. Neredeyse yarım yüzyıldır uzanan tüm Giverny dönemi, “Nilüferler” burcunun altından geçti. Yirmi beş yıl boyunca, rezervuarın yüzeyinde eğilme, Monet sonsuz boyalı nilüferler, su bitkileri, ağlayan söğüt. Bu eskiz serisinden önce bir başka “Rouen Katedrali”, “Kavak”, “Değirmen” vardı, ardından sanatçı “Nilüferler” e geçti. Giverny ile ilişkili uzun yaratıcılık dönemi, sanatçının ışık parıltısı çalışmalarından daha azını yakalamayan başka bir tutkusu ile işaretlendi. Monet bahçeciliğe meraklıydı. Daha önce onunla ilgileniyordu. Ve Saint-Michel’de ve Argenteuil’de ve Vetheuil’de, kıt araçlara rağmen, büyümüş çiçek yatakları olan küçük bahçeler dikmeyi başardı. Giverny’de tutkusu deliye döndü. Sanatçı tarafından oluşturulan ve yılın zamanına bağlı olarak değişen bahçenin düzeni en küçük ayrıntısına kadar düşünülmüştü.
Her şeyden önce, eve yaklaşımlar üzerinde çalışmalar yapıldı: Monet, çok donuk düşünülerek, köknar ve selvi sokağını kesti, sadece yüksek kütükleri koruyarak, kısa bir süre sonra eve giden yol üzerinde çiçeklerle kaplı tonozlu bir tünele dönüştü. kapıdan. Daha sonra, kütükler çöktüğünde, onları yavaş yavaş çiçeklerle büyümüş metal kollarla değiştirdi. Burjuvaların genellikle çimler üzerinde düzenledikleri büyük dekoratif çiçek tarhlarından bıkkın, yığınlar ya da İngiliz çimlerinin parlak yeşil arka planına benzeyen soğanlı bitkiler, flokslar, yunuslar, asterler ve gladioli, yıldızçiçeği ve krizantemlerin yanı sıra soğanlı bitkiler dikti lüks bir mozaik halı gibi. Deneyimli gözünün uyumlu kombinasyonlar elde etmek için boya renklerini ustalıkla karıştırabileceğinden şüphe yok, zıtlıklar ve geçişler. Evin yakınındaki çiçek bahçesini bitiren Monet, mevcut fonlarını kullanarak yolun diğer tarafında büyük bir bataklık arazisi satın aldı, bahçesini sınırladı ve boşalttı. Alanını Epta Nehri’ne bağlayan küçük bir hendek yaptıktan sonra, küçük, düzensiz şekilli bir yapay göleti suyla doldurabildi, üzerine kokulu leylak ve beyaz wisteria dantelinin asıldığı bir Japon köprüsü attı. Gölet, her türlü nilüfer ile dikildi ve kenarlar boyunca süsen ve ok başı çitleri düzenlendi. Monet’e adanmış bir kitapta üvey oğlu J. P. Gauchede, sanatçı için en önemli şeyin merak değil, onun yaptığı izlenim olduğunu belirtti. Detay ve bütünsel izlenim. Monet, mevcut fonlarını kullanarak, yolun diğer tarafında büyük bir bataklık arazisi satın aldı, bahçesini sınırladı ve boşalttı. Alanını Epta Nehri’ne bağlayan küçük bir hendek yaptıktan sonra, küçük, düzensiz şekilli bir yapay göleti suyla doldurabildi, üzerine kokulu leylak ve beyaz wisteria dantelinin asıldığı bir Japon köprüsü attı. Gölet, her türlü nilüfer ile dikildi ve kenarlar boyunca süsen ve ok başı çitleri düzenlendi. Monet’e adanmış bir kitapta üvey oğlu J. P. Gauchede, sanatçı için en önemli şeyin merak değil, onun tarafından yapılan izlenim olduğunu belirtti. Detay ve bütünsel izlenim. Monet, mevcut fonlarını kullanarak, yolun diğer tarafında büyük bir bataklık arazisi satın aldı, bahçesini sınırladı ve boşalttı. Alanını Epta Nehri’ne bağlayan küçük bir hendek yaptıktan sonra, küçük, düzensiz şekilli bir yapay göleti suyla doldurabildi, üzerine kokulu leylak ve beyaz wisteria dantelinin asıldığı bir Japon köprüsü attı. Gölet, her türlü nilüfer ile dikildi ve kenarlar boyunca süsen ve ok başı çitleri düzenlendi. Monet’e adanmış bir kitapta üvey oğlu J. P. Gauchede, sanatçı için en önemli şeyin merak değil, onun yaptığı izlenim olduğunu belirtti. Detay ve bütünsel izlenim. düzensiz şekilli bir yapay gölet, üzerine kokulu leylak ve beyaz wisteria dantelinin asıldığı bir Japon köprüsü attı. Gölet, her türlü nilüfer ile dikildi ve kenarlar boyunca süsen ve ok başı çitleri düzenlendi. Monet’e adanmış bir kitapta üvey oğlu J. P. Gauchede, sanatçı için en önemli şeyin merak değil, onun tarafından yapılan izlenim olduğunu belirtti. Detay ve bütünsel izlenim. düzensiz şekilli bir yapay gölet, üzerine kokulu leylak ve beyaz wisteria dantelinin asıldığı bir Japon köprüsü attı. Gölet, her türlü nilüfer ile dikildi ve kenarlar boyunca süsen ve ok başı çitleri düzenlendi. Monet’e adanmış bir kitapta üvey oğlu J. P. Gauchede, sanatçı için en önemli şeyin merak değil, onun yaptığı izlenim olduğunu belirtti. Detay ve bütünsel izlenim.
Bahçeyi yaratmaya devam eden süreç Monet’e ilham verdi ve sürekli olarak yeni fideler sipariş ederek ticaret kataloglarını titizlikle inceledi. Güvenilir ilk elden bilgi almak için akşam yemeğinde en önemli bahçe uzmanlarına ev sahipliği yaptı ve özellikle Georges Truffaut ile arkadaş oldu. Böyle bir tutkunun çok paraya mal olmasına rağmen, beş bahçıvanın sürekli varlığı gerektiğinden, sanatçı nilüferler boyamaya başlar başlamaz değersiz hale geldi. Bu konuda yaklaşık yüz eskiz ve bitmiş tuvaller yaratıldı ve belki de, özellikle Monet’in vizyonunu tehdit eden ve bu nedenle soyut resme yakın olan glokomun alevlenmesi sırasında birçok eser yapıldığından, belki de en büyük hayranlık uyandırıyorlar.
Hastalık sırasında yazılmış olan bu çalışmalar, onları kapsamlı bir şekilde inceleyen Amerikalı araştırmacı Alfred Barr, Jr.’a Monet’in gayri resmi soyut sanatın kurucularından biri olduğu sonucuna götürdü. “Nilüferler” in yaratıcısının kendisine böyle bir hedef koyduğu şüphelidir, daha da ötesi, ameliyattan sonra iyileştikten sonra, nesneleri özel bir şekilde görme yeteneğini, Odilon Redon’un eleştirdiği ve hayranlıkla eleştirdiği yeteneği yeniden kazandı: ama ne! ” Soyutlama tuzağına yakalanan savaştan sonra resim severler, şimdiye kadar gereksiz olan tuvalleri birbirinden parçaladılar ve Michelle Monet’i Fransa’nın kurtuluşu için yapılan savaşlar sırasında camın kırıldığı bir atölyede Giverny’de çürümeye bıraktılar.
Amerikan ve Fransız patronlarının cömertliği nedeniyle uzun bir ıssızlık döneminden sonra restore edilen Claude Monet bahçesi, yüzyılın başında yaygın olarak biliniyordu. Herbois döneminden beri sanatçıyı tanıyan ve Giverny yakınlarındaki köy evlerinden birine sahip olan Georges Clemenceau, o olaydan o kadar etkilenmişti ki, şöyle yazmıştı: “Claude Monet’in Bahçesi eserlerinden biri olarak kabul edilebilir, sanatçı, ışık resminin yasalarına göre doğayı dönüştürme fikrini mucizevi bir şekilde fark etti. ki, hayatın en ufak telaşını algılamaya hazır. ” Monet ve Clemenceau yakındı, bu bilinen bir gerçektir. 18 Kasım 1918’de Clemenceau, Giverny’ye geldi ve sanatçıya Nilüferlerinin devlet komisyonu tarafından kabul edildiğini bildirdi. Kuşkusuz bu da bir zaferdi, çünkü Güzel Sanatlar Okulu yönetimi, Salon jürisinin ve Enstitü liderlerinin son Pompieristlerinden hala baskı altındaydı ve böyle bir karara her türlü engel oluşturdu… “
(1 votes, average: 5,00 out of 5)