Sovyet Kırgızistan’ın kızı [1948] Genelleştirilmiş bir imaj yaratma çabasıyla sanatçı, kompozisyonu büyük formların anıtsal ilişkileri üzerine inşa eder. Biraz alçaltılmış ufuk, bir kızın figürünü neredeyse tamamen gökyüzüne karşı göstermeyi mümkün kılar. İzleyici resme aşağıdan baktığından kırılgan, ince figür özel ağırlık, anıtsallık, önem kazanır. Bu, açık bir gökyüzünün pürüzsüz bir arka planına karşı açıkça çizilen katı, çok sağlam bir siluet ile güçlendirilmiştir.
Chuykov, kahramanına dışa doğru duygu, romantik sevinç belirtileri vermez. İzleyici burada muhteşem hareketler görmeyecek. Aksine, sanatçı imgeyi kısıtlama, katı basitlik, iç konsantrasyon üzerine inşa eder. Kırgız kızları genellikle sofistike oryantal güzelliklerden etkilenir. Ancak burada sanatçı, zevk almak, izleyiciyi yüz özelliklerinin doğal güzelliği ile çekmek için cazip değil. Kahramanın yuvarlak, sıska, derin ayarlı gözleri, Kırgız ülkesinin köylerinde ve göçebelerinde binlerce olan kahramanın en yaygın yüzüdür. Ancak bu kişide düşünce çalışması açıkça hissedilir, ancak sıkıca sıkıştırılmış, gülmeyen dudaklar, sağlam, doğrudan bir görünüm amaçlı ve ayrılmaz bir karakter verir. Düzgün taranmış saçlar yüksek temiz bir alın açar.
Böyle sakin bir haysiyet sadece hayatının yolunu özgürce seçme hakkını edinmiş bir kişi tarafından taşınabilir. Dışarıdan bir gözlemcinin gözüyle, her gün, her gün yeni bir ulusal karakterin bu özelliklerini keşfetmek imkansız olurdu. On yıllar boyunca, insanların hayatını gözlemlemek, yavaş yavaş, yavaş yavaş, yeni bir insanın görüntüsünün, bunu bir resimde ifade etmek için böyle bir inanç gücünde kristalleştiğini görmek gerekiyordu. Chuikov’un kendisi Kırgız halkı ile birlikte bu zor yola çıktı – uyanıştan bağımsız bir özgür yaşamın ilk adımlarına. Kırgızistan’da doğdu. Kırgızistan dağlarında boya ile ev yapımı bir kontrplak kutu ile dolaşan bir çocuk olarak, Kırgız fakirlerinin hayatını izledi. “Keçe yurts, düzensiz, çok sayıda göçebe dumanı ile füme,” diye hatırlıyor sanatçı, sadece yamalardan oluşuyordu ve yine de içlerinde daha fazla delik vardı. İçlerinde uyumak, hatırlıyorum, yıldızlı gökyüzünü bir keçe ile kolayca düşünebilirim. Bu yurtların sakinleri de etraflarındaki dünya gibi yangın dumanından ve güneşin sıcaklığından düzensiz, isli ve kömürleşmişlerdi. Çıplak çocuklar neredeyse zeminle renklendirildi ve hissettiler. “
Bu çocukluk anılarını yüreğinde taşıyan Chuikov, özellikle keskinliği ile gözlerinin önünde olan insanların hayatındaki neşeli değişiklikleri fark etti. Bu eserleri, sanatçının bu eserini yarattığında ne tür bir ilham kaynağı olduğunu hissetmek için “Sovyet Kırgızistan’ın Kızı” resminin yanına koymak yeterlidir. Kural olarak, Chuikov’un tuval üzerindeki doğrudan çalışması her zaman eskiz ve çalışmalarda kavramın ayrıntılı bir gelişiminden önce gelir. Ancak “Sovyet Kırgızistan’ın Kızları” na neredeyse hiç taslak ve eskiz malzemesi yoktu. Ve bu kazara olmaktan çok uzak. Yavaş yavaş, yıldan yıla, sanatçı bu genelleştirilmiş, tipik görüntüyü yaratmaya gitti. Ve Pamuklu Kız, Ayçiçeği Kız, Kitaplı Kız, – Bunlar “Sovyet Kırgızistan Kızları” imajını yaratma yolunda belirli kilometre taşları. Her birinde bu resimde bir araya getirilen, bir araya getirilen özellikler vardır. İlginç bir şekilde, sanatçı genellikle resimlerden birinden diğerine bireysel görüntüleri çevirir. Ama Chuikov asla bir zamanlar bulduğu şeyin basit bir tekrarı ile sınırlı değildir: bir resimden resme, sanatçı, olduğu gibi, cilalar, karakterini rafine eder, daha derin, çok yönlü hale getirir.
“Öğlen” de “Karpuzlu Kız” resmindeki neredeyse aynı kızla tanışıyoruz. Görünüş, karakter, hatta kompozisyon nedeni ve “Karpuzlu Kız”, “Kitaplı Kız” ve “Sovyet Kırgızistan’ın Kızı” arasında çok ortak nokta var. Ancak, karakterin ilk iki satırında tüm derinliğinde açıklanırsa ve eserlerin kendileri biraz kabataslaksa, son görüntüde tamamlandığında, rasgele olan her şey atılır, bu da resmin anıtsal sesini önler. Sanatçı, çalışmalarının bu zirvesi için yıllarca yaklaştı. Bu yüzden bu güce sahip resim, Chuikov’un yaratıcı yöntemi olan sanatsal dünya görüşünün en karakteristik özelliklerini ortaya koydu. Tasarımın doğası ile ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olan renk sistemi, Chuikov’un pitoresk tarzıdır.
Resmin üç ana renginin (mavi, kırmızı ve beyaz) kontrast oranı, canlılık, neşe duygusu doğurur. Lila, gümüş ve inci tonları tuvalde zengin bir aralık oluşturur. Siyah beyaz geçişler alışılmadık derecede pitoresk bir şekilde çözüldü. Sanatçı, renklerin uyumlu bir sesle birleştirilmesini sağlamaya çalışıyor. Uyumlu hale getirmek, beyaz, mavi, kırmızı, kahverengi gibi parlak renkleri tek bir tonda birleştirmek için genel sıcak ton yardımcı olur: sahne, sıcaktan titreyen hava tarafından sarılmış gibi ve bu ışık puslu anahatları yumuşatır, renklerin sesini kısar. Görüntünün gücü ve önemi, duygusal zenginlik, şiirsel heyecan ve canlı resimsel zenginlik ile, “Sovyet Kırgızistan’ın kızı” sadece yazarın en iyi eserlerine atfedilmemelidir. Sovyet resminin altın fonuna haklı olarak dahil edildi.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)