Bu resim “Harman katı” ile aynı sergide sergilendi. Venetsianov bunu İmparator Alexander I’e sundu. Bu yıllarda, imparatorluk himayesi altında, Hermitage’da Rus Okulu Sanat Galerisi oluşturuldu. “Toprak sahibinin sabahı” bu koleksiyona giren ilk resimlerden biriydi.
“İç Notlar” da P. Svinin yeni Venetsianov resimlerinin ortaya çıkışına cevap verdi: “Sonunda sanatçıyı bekledik” diye yazdı, “harika yeteneğini tek bir yerli imgeye dönüştüren, onu çevreleyen nesneleri, kalbimize ve bizimkilere yakınlaştırmak için ve tam da bu zamanda… “. Bir bakıma bir imajdı, ama aynı zamanda Svinin tam anlamıyla anladı. Venetsianov burada “kendisini çevreleyen nesneleri” veya daha doğrusu Safonkov’daki kendi evini canlandırdı.
Ve “toprak sahibi” karısından yazdı, benzerliği “yağlamak” ve tür sahnesinin tipikliğini yok etmek için yüzünü kasıtlı olarak kararttı. Bu “tiplendirme” sanat tarihçilerini “Toprak Sahibi Sabahını” Puşkin’in kırsal tabloları “Eugene Onegin” ile karşılaştırmaya zorlar. İki çağdaş ustanın ortak basitliği, çağın ruhunun “yakalanması”, “açık pencere” nin etkisi hakkında konuşuyorlar.
Sanatçı tarafından kullanılan sürdürülebilir teknik döşeme tahtaları kullanarak perspektifler oluşturmaktır. Venetsianov beklentisi kapsamlı bir kavramdır; insan kafaları yazsa bile onu unutmadı. “İç Mekan” birçok Venedik resminin en önemli özelliklerinden biridir.
Landowner’s Morning bir istisna değildir – yazar, 1820’lerin özelliği olan maun mobilyalarını sevgiyle çoğaltır. Venetsianova’nın paleti bazen monoton görünüyor, ancak bu çalışmada tablosu şaşırtıcı. Renk şemasını kırmızı-kahverengi ve yeşil tonların aksine tutarlı bir şekilde inşa ederek, renk becerilerini gösteri içinmiş gibi gösterir.