I. Repin’in fırçasının portreleri galerisi çok büyük ve her şeyi kapsıyor – yazarları ve akademisyenleri, soyluları ve yazarları, İtalyan bakıcıları ve Volga’daki mavna nakliyecilerini boyadı… Dünyaca ünlü sanatçıların hiçbiri bu tarzda herkesin taşıyabileceği kadar çok portre sunamaz yıldan yıla değişen bir dönemin ruhu. Fırça ustalarının geri kalanından yenilikçi psikolojik teknikler kullanmasından farklıdır – Repin, insan düşüncesini ve insan aklını taşır.
Hem edebiyatın klasiklerini hem de Sovyet iktidarının ortaya çıkışını yapan okçuların soyundan gelen Repin zekice: bir topograf, boyalı ikonlar, alçı kafaları yaptı, ancak en iyi sanatçı olarak biliniyordu. Tüm tarih ders kitaplarında çoğaltılmış olan “Volga’daki Barge Haulers” resmini yüceltti.
Bu sanatçının portrelerinden bahsetmişken, Rus edebiyatının herhangi bir klasiğini adlandırabilir ve “boğa gözüne” düşersiniz. Sadece Puşkin, Aksakov, Ge ve Turgenev’in isimleri neler! Okulda Babalar ve Oğulları okuyan her biriniz ikincisini biliyorsunuz. Ancak neredeyse hiç kimsenin Turgenev hakkında bilmediği bir şey var.
Örneğin fırtınalı gençliği hakkında. Birçok insanı ziyaret etmeye ve yanlışlıkla onları unutmaya davet edebilir. Ertesi gün, sahibi ortaya çıktı, özür diledi ve “tüm dünya için bir şölen” sözü verdi. Konuklar kabul etti, tekrar geldiler, ancak Turgenev onları tekrar görmezden geldi.
Genç züppe kıyafetlerde özgünlük almak değildi: Khlestakov takma adını aldığı bir aslan başı ve ekose pantolon şeklindeki düğmelerle mavi bir kuyruk ceketinde gösteriş yaptı.
Özgünlüğün bir aile özelliği olduğunu söylemeliyim. Gelecek yazar Almanya’da okuduğunda, ebeveyn parasını sağa ve sola geçirdi, sevgi ve içki rahipleri onun için bir şeyler emrindeydi. Annem bundan bıkmıştı ve ona tuğla dolu son paketi gönderdi. Nefes nefese kalan genç tırmıkların hiçbir şey söylemediğini söylemek.
Tuhaf şeyler dehalara özgüdür, aynı şey Babalar ve Oğulların yazarı için de geçerliydi. Onun kahkahaları sadece bulaşıcıydı ve etrafındaki kişiler kelimenin tam anlamıyla kahkahalarla yere düştü. Geleneksel “Rus dalak” Turgenev’i ziyaret ettiğinde, sık sık kafasında bir kapakla köşede duruyordu.
Yazar aynı zamanda manik bir düzen arzusu ile ayırt edildi ve aynı zamanda patolojik olarak temizdi. Kendini günde birkaç kez bir kolonya süngeriyle sildi ve işe oturmadan önce kesinlikle işleri masaya koyacaktı. Yazar gecenin bir saatinde uyanıp kitabı yerine kaydırabilirdi. Turgenev bir mükemmeliyetçiydi – eşleştirilmiş aletlerin olmadığı bir masada olamazdı.
Repin’in bu ustaca yazarın tüm tuhaflıklarıyla ikinci kez baş etmeyi nasıl sürdürdüğü bir sır olarak kalıyor, ancak yine de sevgili gerçekçilik konusundan ayrılmadı ve 1879’da I. S. Turgenev’in o zamana kadar tanınmış bir portresi serbest bırakıldı. ve okunabilir bir yazar. Yaşam deneyimi, Pauline Viardot’a karşılıksız aşk, “Babalar ve Oğullar”, aile dramaları – hepsi Repin’in bu kadar ustaca fark ettiği dünyanın algısını etkileyemedi.
İlginç bir şekilde, bu yazarın portreist olarak ikinci tasviriydi. P. Tretyakov ilk resmi sipariş etti, ancak ne Turgenev ne de sanatçının kendisi beğendi. Ressam bunu başka bir faktörle açıkladı – düşüncesi yazar tarafından çok takdir edilen ve ona her şeye güvenen Polina Viardo. Bu portresi reddetti ve yeni bir portre yazmayı istedi, ama farklı bir sırayla. Turgenev eski sevgisini dinledi ve sanatçının tüm inançları başarısız oldu ve ilk portrenin kendisi cansız ve kuru çıktı.
Sadece 5 yıl sonra Repin, insan, görkemli ve bilge bir yazar görebileceğiniz yeni bir portre yazabildi. Resimden psikolog ile esiyor – tüm kompozisyon o kadar düşünülüyor ki yüz ve eller çizilmiş görünmüyor, ancak yaşayan plastikten kalıplanmış. İkinci portrenin görüntüsü alçaltılmış ufuk, geniş vuruşlarla boyanmış ve şeklin pürüzsüz siluetini vurgulayan siyah bir ceket nedeniyle anıtsaldır. Tuval üzerindeki ışık sadece eller ve kafa – bu şekilde Repin kompozisyonu dengeler.
Resimdeki hakim renk paletinden bahsedersek, ilk bakışta bunların siyah tonları olduğu anlaşılıyor. Daha yakından incelendiğinde, duvarda pişmiş toprak lekeleri veya bir sandalyede yumuşak altın çizimler göreceksiniz. Buna ek olarak, usta Turgenev’in sakal ve saçları için gizemli altın yansımalar tarafından oynanan beyaz renk kullandı. Bir diğer, göze çarpmayan, ilk bakışta tuval üzerindeki parlak renk, yazarın kollarındaki kırmızı kol düğmeleri. Figürü zar zor nüfuz eden yansımalar ile çevreleyen alacakaranlık, tüm dikkatin sadece ona odaklanmasını mümkün kılar, yani Repin gereksiz bir şey yazmaz.
Sanatçının fikrini tamamen yakalamak için Turgenev’in görünümüne bakmaya değer. Bilgelik ve üzüntü ve güvenini göreceksiniz, ancak ana kalite sakin. Kibir ve dürtüler genç ve hırslı insanların daha karakteristik, ama portre – çok şey başaran bilge bir adam. Turgenev kaşlarını çattı, ancak alnına sadece hafif kırışıklıklar dokundu. Bunun memnuniyetsizlikle ilgisi yok – sanatçı ya da izleyiciyi çıkarmaya çalışıyor. Yazarın pozunun kendisi hem basit hem de görkemli görünüyor. Gri saç, delici bir görünüm ve sakal ve bazı İncil motiflerini anımsatan Jüpiter’in pagan “zehirini” yüzünde sakin ve pasif bir ifadede birleştirir. Aristokrasi tablosu, yazarın sağ elinde bir pince-nez taşır, ayrıca alındaki ve daralmış gözlerdeki kırışıklıkları açıklar. Yazarın gözünde yansıyan bir başka duygu da özlemdir. Yerli Spassky ya da gençlik ya da karşılıksız aşk için özlem duyuyor – bu seyirci asla bilemeyecek.
Repin’in başyapıtları olmadan bugün Rus resmi düşünülemez, çünkü benzersizdirler ve bu resimlerin tarihsel özgünlüğü açıktır. Tüm portreleri, ruhsal psikolog, çizgiler ve resmin mecazi kompozisyonu ile karakterizedir. Turgenev’in portresinin, tüm insan duygularını ve yaşamın anlamını aramak için bir dahinin uzun yolunu gösteren küçük bir tarihsel parça olarak kabul edilmesi hiçbir şey için değildir.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)