“Valaam’ın eşek” tablosu 1626’da yaratıldı ve Rembrandt van Rijn’in 1625-1631’den bu şehirde çalıştığı Leiden dönemini ifade ediyor. Bu zamanın tüm eserleri yaratıcı bağımsızlık arayışı ile karakterize edilir, ancak Peter Lastman’ın etkisi hala içlerinde fark edilir.
Rembrandt onu öğretmen olarak seçti, çünkü ikincisi İtalya’da deneyime sahipti, sanat sahneleri yazan bir sanatçı olarak ünlendi, Amsterdam’da ün kazandı, geniş bir müşteri çemberine sahipti. “Valaam’ın eşek” resmi Lastman’ın fikriydi ve arsanın taslağı da onun işi. Aynı isimdeki çalışmasında olduğu gibi, figürleri merkeze yerleştiren oydu. Rembrandt tüm hareketleri tekrarladı: yükselen personel Balaam, kılıcı sallayan bir melek. Ancak, bunu kendime daha aciz bir şekilde yazdım: melek uçar, eşek daha korkar. Çalışmalara, Amsterdam’dan taşındığı Leiden’daki atölyesinde Lastman’daki çalışmalarının sürekli düzeltmelerini kaldıramadığı için devam edildi ve tamamlandı.
Eski Ahit temalarına değinen parseller Hollandalı sanatçılar arasında çok popülerdi. Wallamian Donkey’in hikayesi, Fırat Nehri üzerindeki Pefort şehrinden ünlü büyücü, kahin ve sihirbazın İncil benzetmesinden kaynaklanmaktadır. Musa’nın önderliğindeki eski İsrailoğulları, Mısır’dan çıktıktan sonra Ürdün’ün ötesindeki topraklara sahip oldular. Bundan sonra, Tanrı’nın vaat ettiği Kenan ülkesini ele geçirmek için silahlı kuvvetler toplarlar. Canaan’a komşu olan ve saldırganlığı önlemek için yeterli güce sahip olmayan Moab’ın kralı, belli bir Balaam’dan düşmanlarını lanetlemesini ister.
Kâhin, çok ikna edildikten sonra, eşeğe katılır ve kabul eder. Daha sonra, yol sadece Tanrı’nın gönderdiği hayvan tarafından görülebilen melek tarafından engellenir. Balaam eşeği dövmeye başladı, ardından konuştu ve Tanrı’nın iradesini ona iletti. Kral Moab’ın sayısız talebine rağmen, kahin Balaam sadece İsrail halkını lanetlemekle kalmadı, aynı zamanda onu üç kez kutsadı.
Eser tuval üzerine oluşturuldu ve yağlı boyalarla yapıldı. Sanatsal stil – Barok. Teknik – şövale boyama. Resmin dikey biçimi kompozisyonun ortasındaki karakterleri görsel olarak gruplandırır. Ahşap çerçevenin boyutu 65 cm × 47 cm, eşek Peter Lastman’ın resmiyle tam olarak aynı pozda tasvir edilmiştir. Bununla birlikte, Rembrandt van Rijn yaratılışını daha fazla dinamizm verdi, bu da yansıtıyor: bir eşeğin ağlamasından insan konuşmasına geçişi vurgulayan daha geniş bir ağız, bacak daha bükülmüş, kulaklar daha fazla geri yatırılıyor, bu da toplamda ağrı, korku ve sürpriz taşıyor.
Resmin en önemli detayı Balaam’ın gözleri. Lastman’ın göz kürelerinin tamamen görülebileceği kadar şaşkın oldukları resimlerinden farklı olarak, Rembrandt’ın resmi onlara boş, kör, meleği ve “ilahi gerçeği” göremediğini gösterir.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)