Ilya Efimovich Repin, gelecekteki eşi tablolar, çizimler ve eskizler için zaten poz verdiğinde hala Ivan Nikolaevich Kramskoy’un umut verici bir öğrencisiydi. Peterhof taş fabrikasında çizim ve çizim öğretmeni Alexei Ivanovich Shevtsova’nın kızı Vera Alekseyevna Shevtsova dokuz yaşındaydı.
Daha sonra Verochka 16 yaşına geldiğinde ve Mariinsky Enstitüsü’ne girdiğinde ve Ilya Repin 1871’de “Burlakov’u Volga’da” yazmış, sergilemiş ve resim önemli bir başarıydı, evlendiler.
Ilya Efimovich hemen tüm Shevtsov ailesini çizmeye ve yazmaya başladı.
1873’te I. E. Repin, Sanat Akademisi’nden ifade için Vigee-Lebrun altın madalyası aldı. Daha sonra Viyana’da, çalışmanın büyük beğeni topladığı Dünya Sergisine bir başvuru aldı ve Repin, Avrupa’da tanınmış bir sanatçı oldu. 1873’ten 1876’ya kadar Repins yurtdışında yaşıyordu.
1977’de sanatçı ilk olarak, o andan itibaren Ilya Efimovich için yaratıcılığın evi olacak olan Savva Mamontov’un mülkü olan Abramtsevo’ya geldi.
Bu dönemde yazılmış birçok ünlü resim arasında, 1879 “Yaz Manzarası” çok önemsiz ve az bilinen gibi görünüyor. Ancak, bu çalışmalara İlya Efimovich Repin’in yaşam ve çalışmalarının genel perspektifinden bakarsanız, küçük bir “personel ile peyzajın” Repin’in samimi ve lirik eserlerinden biri olduğunu söyleyebiliriz. O ve Vera yedi yıldır evli. Üç çocukları var ve Vera Ilya Efimovich için ana model. Hayatı sevgili kocasına, çalışmalarına, fikirlerine ve kişiliğine adanmıştır. Zaman perspektifinde, bu manzaranın evlilik mutluluğunun zirvesini yansıttığını söyleyebiliriz.
Aşırı büyümüş parkın yoğun, yoğun gölgeli yeşillikleri, eskileri güneşle beyazlatılmış ve küçük bir eski köprünün hava kütükleri bir dere üzerinde. 19. yüzyılın 70’lerinin sonlarında modaya uygun bir elbise giymiş bir kadın figürü, sanki durmuş ve devam edecekmiş gibi bu şaşırtıcı yapı üzerinde duruyor. Aksesuarlar: elbisenin perdesinin arka planına karşı neredeyse göze çarpmayan beyaz bir şemsiye, sol elinde bir pelerin, köprünün korkuluğuna bir an koydu, siyah bir şapka, topuklu siyah botlar, boğazdaki siyah dantel, beyaz bir ceket – böyle bir tuvalette, bayan Nevsky boyunca güvenle yürüyebilir cadde veya Tuileries. Ama burada Abramtsev’den daha sık sessiz ve gizemli. Sanatçı, yapının doğası ve harap olmasının aksine figürün kırılganlığını ve karmaşıklığını aktarıyor.
Ve aynı zamanda, yazarın hassasiyetini elbisenin açık pembe renginde, yarı dönüşlü bir yüzün neredeyse çocuksu konturlarındaki figürün kadınsı zarafetinde hissediyoruz.
Sonra, yıllar sonra ayrıldılar ve diğer kadınlar resimlerinin kahramanları olacak, ancak sevgili bir kadın figürü olan bu manzara, gerçekten Rus manzara sözlerinin bir sembolü olarak resim tarihinde kalacak.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)