21 Ocak 1818 Alman romantik sanatçısı Caspar David Friedrich herkesi şaşırttı. Zaten orta yaşlı ve yalnız, kendini doğada yalnız hissediyor, genellikle ayrılmış, hatta sert ve sadece en yakın arkadaşlarının bulaşıcı derecede neşeli ve samimi hale gelmesiyle, beklenmedik bir şekilde Carolina Bommer ile evlendi. “” Ben “den” Biz “e geçiş yaptığım zaman hayatımda ne kadar değişti Friedrich mektuplardan birini haykırdı. Sadece ev değişmedi. Hiç kimsenin kötü bir ruh halinde görmediği her zaman neşeli Carolina, sıcak huylu ve dürtüsel bir sanatçıyı nasıl sakinleştireceğini şaşırtıcı bir şekilde biliyordu. Aşktaki mutluluk mutluluk ve yaratıcılık getirdi: 1818, Frederick’in hayatındaki en verimli olanlardan biri oldu.
Hafif bir gemi denizde yüzüyor. Bir erkek ve bir kadın burnuna yerleşti, ellerini tuttular ve gözleri, şehrin kulelerinin ve evlerinin göründüğü ufukta sabitlendi. Bu resim, sanatçının çok sevdiği Baltık Denizi’ndeki Rügen adasındaki Friedrich eşlerinin balayından hemen sonra boyandı. Bu nedenle, çalışmalarında belirli bir olayın yansımasının en nadir örneği olarak kabul edilir ve rakamlarda Frederick ve Carolina’nın romantik portreleri görülür.
Bu kısmen doğrudur, ama sadece kısmen. Ne de olsa Frederick, doğayı doğru bir şekilde kopyalayarak izleyiciye asla “işkence etmedi”: bunu yapmaya cesaret eden kişi, Yaradan’ın rolünü üstlenir, ancak gerçekte sadece bir aptaldır. ” Her zaman içsel bakışlarına açığa çıkanları boyadı, kalbinde doğmuş olan ve her şeyde Tanrı’nın varlığını hisseden derin ve güçlü duyguları aktarmaya çalıştı. “Bedensel görüşünüzü kapatmaya çalışın,” diye yazdı öğrencilerden birine, “önce gelecekteki resmi manevi bir bakışla görmek ve sonra karanlıkta görmenize ve konunun özünü dışsal tezahürlerinden ayırmanıza yardımcı olacak bir iç ışıkla aydınlatmak için” diye yazdı. kutsal bu kurala bağlı.
Frederick dağ zirvelerini ve ladinlerini, kasırgaları ve kar fırtınalarını, özellikle de deniz ve gemileri sevdi… Ve sanatçının manevi bakışları tarafından görülen tüm bu görüntüler, doğalcı tavrı sayesinde tuval üzerine canlanıyor ve ruh ile Tanrı arasındaki ilişki hakkında konuşuyor, tam olarak anlaşılamıyor sadece fiziksel gözlerle. “Bir Yelkenli Üzerinde” resminin bileşimi 19. yüzyılın başında beklenmedik bir şey: kanvasın alt kenarı güverteyi kesiyor ve direğin hafif rulosu sayesinde bir yelkenli üzerinde ve hatta hareketini hissediyoruz. Friedrich hemen hemen tüm karakterlerini arkadan çeker ve izleyiciyi yerlerini almaya davet eder. Resimlerindeki düşünürler her zaman iki katımızdır, her zaman kendimiziz. Ancak işaretin figürlerinin arkadan pozlanması sadece bu nedenle değil: karakter bize dönerse, onu düşünmeyi taahhüt ederiz – yakışıklı, yakışıklı değil, ne giyiyor,
Bir kadın ve bir erkek birbirine bakmaz, – aşkla birleşince, aynı yöne bakarlar. Şehrin ana hatları şafak siste ortaya çıktı. Aynı zamanda tesadüfi değil: “Sisin içinde kaplanan alan,” Friedrich bir keresinde şöyle yazmıştı: “daha geniş, daha yüksek görünüyor, hayal gücünü keskinleştiriyor, bir şeyi dört gözle bekliyoruz” Düşünceler, umutlar ve hayallerle, sevgililer zaten o şehirde – hayatlarının bekliyor ve hangisi daha yeni başlıyor. Onlarla birlikte gözlerimizi ufuktaki güzel şehre çeviriyoruz ve kaderimizde yeni bir aşamanın başlangıcını dört gözle bekliyoruz… Svetlana Obukhova.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)