1907’de, zaten yaygın olarak bilinen Picasso, diğerleri için beklenmedik bir şekilde, yeni, sözde Kübist bir şekilde bir dizi resim yaratıyor. İlk başta eleştirmenleri ve halkı korkutmuş olan Kübizm, kısa süre sonra sadece Fransızca’da değil, Avrupa resminde de en yaygın hareketlerden birine dönüştü. Cezanne’nin “top, koni, silindir” yoluyla doğanın yorumlanmasını isteyen vasiyeti, Kübist sanatçılar tarafından yaratıcı programları olarak kabul edildi. Cezanne bu sözleri hiçbir zaman tam anlamıyla takip etmedi.
Genç sanatçılar daha radikal çıktılar. Kübistler, nesnenin tasarımını belirlemeye, “saf” yapısını ortaya çıkarmaya çalıştılar. Çevredeki doğa, ev eşyaları, insan figürü resimlerinde hacim ve uçakların bir kombinasyonuna dönüştü. Bununla birlikte, en büyük kübist sanatçılar ve özellikle Picasso’nun kendisi asla gerçeklikten kopmadı. Deneyleri hiçbir şekilde keyfi değildi. Bu nedenle, Picasso’nun Kübist dönemle ilgili şeyleri, fenomeni yeni bir perspektiften ortaya koyuyor ve izleyicinin bu konu hakkındaki fikrini derinleştiriyor.
Natürmort “Yeşil Kase ve Siyah Şişe” Picasso’nun çalışmasında soyutlamanın esas olduğu bir zamanda yazılmıştır. Kompozisyon basit ve özlüdür: toplam perdelik toplamının arka planında sadece oldukça sıradan iki nesne vardır. Nesnelerin düzenlenmesi, malzemenin kütlesini, konturunu ve hatta dokusunu en iyi şekilde tanımlamanızı sağlar. Sanatçı, herhangi bir dekorun resmini mahrum etti, işleri neredeyse resmin kenarına kaydırdı, onları izleyiciye doğru çevirdi ve bu da açıkça fark edilebilir bir gerilim yarattı. Anksiyete etkisi, delici kırmızı renge karşı gösterilen nesneler üzerindeki derin tonların – yeşil ve siyah – kontrastını arttırır.
Kendinden emin genelleştirilmiş resim, şiddetli renk, kahverengimsi kırmızı, siyah-gri ve donuk yeşil kombinasyonu üzerine inşa edilmiştir. Ancak sanatsal araçların özlemi bu basit nesnelere özel bir ifade verir.
İllüzyonu bir kenara bırakarak, formun bozucu düzenini terk eden Picasso, tasvir edilen her geminin “karakterini” güçlendirir: ince, mükemmel şekilli, hatta zarif siyah şişe ve geniş, biraz sakar yeşil fincan. İşler olağanüstü maneviyat ve “canlılık” kazanır. Küçük bir natürmortta, Picasso’nun tükenmez görsel olasılıkları tam olarak görme yeteneği tam olarak ortaya çıktı.
Resim, Hermitage’a 1934’te Moskova’daki New Western Art Eyalet Müzesi’nden girdi.