F. A. Bruni’nin “Horace Kızkardeşleri Camilla’nın Ölümü” resmi Roma’da yazdı. Tuvalin boyutu çok büyük – beş metreden daha uzun. Sanatçı, Capitol Hill’deki çalışmalarını herkesin görebileceği şekilde sergiledi ve yirmi yaşındaki yazarı yüceltti. Uzmanlar, resmin kompozisyonu ve çiziminde çok lütuf buldular.
Resmin arsa antik Roma tarihinden alınmıştır. Uzak geleneklerle ilgili bir zamanda, Roma Alba Long şehri ile savaştı. Aralarında Horace olan üç Roma kardeş, düşman bir şehirden Curiae üç kardeşle tek bir savaşa girdi. Horace zor bir zafer kazandı ve zaferle Roma’ya döndü ve sevdiği Curio’yu yas tutan kız kardeşi Camilla’yı buldu. Vatansever bir öfke içinde Horace kız kardeşini öldürdü. Bu son final anı ve Bruni’yi tuvalinde yakaladı. Resmin içeriği ve stili, 19. yüzyılın ilk yarısında Rus klasisizminin ruhunda. Fakat romantizm fikirlerinin etkisini zaten hissediyor.
Kompozisyon geleneksel akademik şemaya göre inşa edilmiştir. Karakterler, klasik bir trajedide son eylemin tüm kurallarına göre oluşturulur. Rakamlar kesinlikle sıralanır ve güzel ve etkileyici gruplara ayrılır. Merkezde ve ön planda ana arsa karakterleri vardır: kurbanı işaret eden ölmekte olan kâfir Camilla ve Horace. Tüm rakamlar, sanki bir prospeniumdaymış gibi, sığ şartlı bir alandadır. Karakterler Antik Roma’nın sözde tarihsel çağında stilize edilmiştir. Antika kıyafetler giymiş, Helenistik heykelleri pozları ve jestleriyle hatırlıyorlar. Trajik olayların deneyimini yansıtan yüzlerinin ifadeleri, eserin genel fikrini gösterir. Hacimsel renk geçişleri ile parlak renkli tonların güzel bir kombinasyonu.
Horace’in ana karakteri sadece kompozisyonel olarak değil, aynı zamanda renkle de vurgulanır: ressam onun için parlak kırmızı tonlardan bir pelerin seçmesi tesadüf değildi. Çalışmasında Bruni, izleyici tarafından resmin algısında gerilim yarattığı için psikolojik kesinlik için çabaladı. Bu tuval için 1834’te akademisyen unvanını aldı. 1897’de “Horace Kardeşleri Camille’nin Ölümü”, İmparatorluk Sanat Akademisi’nden III. Alexander Müzesi’ne transfer edildi. Daha sonra Alexander Benois, Bruni’nin “gerçekten bir atölye, ancak bazı yanlış klasik trajedinin finali gibi derinden yanlış” yarattığını yazdı. Pelevin Yu.