Dolaylı olarak bataklıktaki aynı şafak temasıyla ilgili olan son çalışma, Vasiliev’in 1872’de başladığı şeyden başka bir mektubunda ayrıntılı olarak bildirmediği bitmemiş “Ormandaki Bataklık. Sonbahar” resmi oldu. yıl “Büyük Bataklık” genel adı altında resim.
Manzara, sonbahar ormanını sonbahar yapraklarının kırmızımsı-turuncu renginin tüm parlaklığında tasvir ediyor. Hem güdüde hem de pitoresk sistemde, Vasiliev’in son manzaraları arasında ayrı dursa da, burada ön plan, dinlenme beyaz balıkçıllara sahip otlarla büyümüş bir bataklığa verilir. Resmin genel eksikliği göz önüne alındığında, resminin kendisi hakkında kesin bir şey söylemek zor. Bu aşamadaki ana özelliği, geniş yazı ve resimdeki saf rengin sesini ifade etme ve koruma arzusudur.
“Ormandaki Bataklık. Sonbahar” tablosu, “Sabah” ve “Terkedilmiş Değirmen” gibi çalışmalarla birlikte, Vasilyev’in endişesinin bir ifadesini aramasının ne kadar farklı olduğu konusunda net bir fikir vermektedir. Kendilerini sadece arsadaki varyasyonlarda değil, aynı zamanda tamamen resimsel çözümlerde de ortaya koydular. Dahası, bu son resim, bu grubun diğer iki eserinden daha az olmamak üzere, Vasiliev’in çalışmalarında ölümle kesintiye uğrayan yeni bir aşamanın başlangıcından bahsediyor. Son resmiyle Vasiliev yeni planlar duyurdu, resimdeki yeni keşiflerin eşiğinde olduğunu gösterdi.
Resim büyük ölçüde kusurlu, ancak kusurları Vasilyev’in aldığı yeni dik ve keşfedilmemiş bir yolun kanıtıydı. Bu, Vasilyev’e resim hakkında yazan Kramskoy tarafından ince bir şekilde hissedildi: “Bu resim artık hiçbir şeye benzemiyor, kimseyi taklit etmiyor, herhangi bir sanatçıya, herhangi bir okula en ufak, hatta uzak bir benzerliği yok, bu böyle bir şey özgün ve her türlü etkiden izole edilmiş, şu anki sanat hareketinin dışında duruyorum, sadece bir şey söyleyebilirim: bu iyi değil, yani oldukça iyi değil, hatta yerlerde bile kötü, ama dahiyane. “
(1 votes, average: 5,00 out of 5)